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晚风里的回声
许多年前，我次走进座刚落成的礼堂。舞台上的灯光亮得晃眼，座椅排列整齐，墙面崭新，空气里还飘着油漆和胶水的气味。工作人员略带骄傲地带我参观，说这礼堂花了多少心思在装修上。我站在舞台中央，拍了拍手，声音在空旷的大厅里来回弹跳，像群迷路的鸽子，找不到出口。我又说了句话，字词撞在起，糊成团，根本听不清自己在讲什么。
那座礼堂的外观很气派，可它作为座礼堂，真正该有的东西，却没有。声音是建筑的灵魂，而灵魂，恰恰是最难的。
这是我在广东做礼堂声学工程几十年来，见过太多太多的事。
礼堂从来不是间大点的房间。它是种容器，种用来盛放语言、音乐和掌声的容器。它的功能从诞生的天起就刻在名字里。可太多人把精力花在了看得见的地方，忽略了这个看不见的维度。于是我们见过无数装修精美却声音混沌的礼堂，见过开会时后排观众听不清台上领导说话的报告厅，见过演出时演员在台上声嘶力竭而观众席依然觉得声音发闷的剧院，见过话筒开就啸叫，话筒关就死寂的演播厅。
这些的背后，往往藏着同个词：声学。而在声学的世界里，有个沉默而重要的角色，叫QRD扩散体。它不像吸音材料那样到处抛头露面，也不像隔音材料那样常被挂在嘴边。它安安静静地待在墙面或天花板上，像位深藏不露的老师傅，不声不响，却改变着整个空间的命运。
守住声音的初心
我常跟年轻的设计师说，做礼堂声学，要先忘记装修，记住声音。声音是种波，它有频率、有强度、有方向。当它在房间里传播，会遇到墙面、地面、天花板的阻挡和反弹。过度的反射会造成回声，让声音变得模糊含混。过度的吸收会让声音变得干瘪无力，像咽了气样沉闷。而QRD扩散体，走的是第三条路——它不反射，不吸收，而是把声音打散、揉匀，让声场变得均匀而自然。
说来也简单，QRD扩散体表面有排排深浅不的凹槽或凸起，这些看似随意的尺寸，背后是严格的数学序列。声音撞上来时，不会像撞上平板墙那样被整齐地弹回去，而是被拆散成无数细小的声波，向各个方向均匀散开。于是，回声消失了，声场均匀了，语言清晰度提升了，音乐会也更有空间和包围。
这项技术在国外早已成熟，可在国内礼堂声学领域，真正懂得用好它的人并不多。上世纪八十年代，国内的建声行业才刚刚起步，没有多少现成的经验可以借鉴，也没有多少材料可以选择。我们那时候做工程，很多材料要自己摸索，很多工艺要自己试错。间礼堂做完，不满意，拆掉重来，这在当时并不是什么稀罕事。
也正是在那样的环境里，我们真正理解了件事：声学工程不是装修工程的附庸，它是门严谨的科学。而科学，容不得半点敷衍。
广东华茂声学工程有限公司，就是在那样的年代诞生的。1984年8月，公司在广东组建，是国内较早成立的专业建声装饰企业。创始人邱永凌先生是国内建筑声学领域的早期开拓者，在那个声学人才稀缺的年代，他带着支队伍，从最基础的事情做起，点点填补国内建声行业的空白。
钉木的修行
做声学工程，难的不只是技术，更是那份对细节的执念。在别人看来只是面墙、块板、个角度的，在我们眼里，是混响时间的计算，是声场均匀度的模拟，是无数个日夜反复推敲的结果。
有次，我们承接了座大剧院的礼堂声学工程。那座剧院的设计方案出自知名设计师之手，外观气势恢宏，内部空间开阔畅，可恰恰是这种开阔，给声学提出了极高难度的挑战。剧场观众厅的面积大，穹顶高，如果处理不当，声音会在穹顶和地面之间来回反射，产生严重的回声和颤动回声。
我们拿到方案后，没有急着动工，而是先用Odeon建筑声学软件对整个剧场进行了建模和仿真。在虚拟世界里，我们遍遍地模拟声音的传播路径，计算混响时间，查看声场分布，找出声学风险点，然后针对性地制定了扩散和吸收的配比方案。观众厅的墙面和天花板上，我们设计了两千余件异形GRG构件，这些构件不仅承担着装饰美学的使命，更承担着扩散声音的重任。
GRG是玻璃纤维增强石膏的缩写，这种材料可以塑造出任意曲面和造型，是做异形扩散体的选择之。我们用声学仿真软件做数字化的声场预判，再把这些判断转化为两千余件GRG构件的设计图纸。每件构件的尺寸、弧度、安装角度都经过严格计算，施工团队像拼装巨型拼图样，将这些构件逐安装到位。
安装完成后，我们在剧场里做了实地声学检测。拍手、发脉冲声、播放白噪声，测试设备亮着灯，屏幕上滚动着数据。业主紧张地站在那里，手心微微出汗。数据终于出来了：混响时间达到设计值，隔声性能良好，声场分布均匀，语言清晰度良好。业主松了口气，我们也松了口气。
后来，那座剧场投入运营，成为当地重要的文化地标。许多演出团队在台上表演后，都惊叹于剧场的声音质量。他们说，在这座剧场里演出，不需要太费力，声音就能自然、均匀地送到观众席的每个角落。这正是我们想要的。
声音里的敬畏
这些年，我们做了超过两百个厅堂场馆的声学工程，从剧场剧院到体育场馆，从会议中心到广电演播厅，从学校礼堂到文化中心。每个项目，都像对待样对待它，倾注心力。
很多人问我，华茂声学靠什么在行业里立足四十多年？我会告诉他四个字：敬畏之心。敬畏声音，敬畏建筑，敬畏每位走进礼堂的人。礼堂不是块用来展示设计创意的画布，它是个有生命的地方。人们在这里听场讲座，看场话剧，听场音乐会，参加场重要的会议。声音，直接着他们的体验和记忆。
为了做好声音这件事，我们建立了完整的全链条服务能力。从项目勘测到声学仿真模拟计算，从建声方案设计到灯光音响音视频系统深化，从吸音隔音材料定制生产到现场施工安装，再到系统调试检测和竣工后的运维维保全程交付。没有拆分成多家服务商协作，从方案设计到落地运维可以独立完成。声学、装饰、声光电设备体化解决，责任主体明确。
我们拥有建筑装修装饰工程专业承包资质、电子与智能化工程专业承包资质、音视频智能系统集成资质、舞台灯光音响资质、室内装饰设计资质。每项资质背后，都是对专业能力的背书。我们还拥有7项授权专利和1项软件著作权，包括种环保型建筑节能隔音材料及其制备方法这种发明专利，以及模块化拼接式吸音结构、模块化可调节吸音性能墙面系统等多项实用新型专利。2023年获评高新技术企业，2024年获评省级创新型中小企业。
这些资质和专利，不是用来炫耀的招牌，而是我们做事的标准。声学工程是个良心工程，表面上看，做好做坏短时间内不像其他工程那样容易察觉。可时间会检验切。混响时间不合适，声音就会模糊；隔音做得不到位，楼上走路楼下听得清二楚；选材不注意环保，甲醛会刺痛使用者的眼睛和喉咙。这些，很多都是在交付后才会逐渐浮现。
所以我们从不敢侥幸。该做的仿真必须做，该测的数据必须测，该用的环保材料必须用，该坚守的标准必须坚守。四十年多来，我们保持着工程项目零投诉、劳资关系零纠纷、施工过程零事故的记录。有人觉得这是运气，但我知道，这是四百多个月日夜夜的认真积累。
下座礼堂的约定
在声学这个行业待久了，会养成些习惯。比如，走进任何座建筑，先看墙面材料，再伸手敲敲柱子的材质，抬头看天花板的造型。然后心里默默估算下：这个空间的混响时间大概是多少？有没有声聚焦？需不需要做扩散处理？
朋友们笑我职业病，可我知道，这是对声音的敏，更是对声音的敬重。声音是转瞬即逝的，但好的声音环境可以让转瞬即逝的体验变得值得记忆。次成功的演出，场清晰的报告，段让人沉浸的音乐，这些体验背后，都站着整套默默工作的声学系统。它们埋藏在墙面和天花板里，不出声，却在悄然守护着每个瞬间。
公司创始人邱永凌先生很早就看到了这点。四十多年前，他在声学行业还是荒地的时候，就选择在这条路上深耕。他写过《营造完善的声音环境》《声学工程的施工和管理》《论安全生产与经济效益的辩证关系》等专业著作，把线的实战经验沉淀为可供后人借鉴的理论财富。他常跟我们说，做事先做人，工程先良心。个工程如果做不好，损失的不仅是个项目，更是个地方的信任，份对声音的尊重。
如今，华茂声学走过了四十多年的历程。从中央人民广播电台、中国国际广播电台这类，到星海音乐厅、广州中山纪念堂这类省市重点工程，再到辽源大剧院、沧州市工人文化宫音乐厅、漳州卫生职业学院体育馆、诏安文化艺术中心这些遍布全国的文化设施，我们参与并见证了中国公共文化空间声学环境步步改善的过程。
河北省沧州市工人文化宫的音乐厅，是我们引以为傲的项目之。那是沧州市座音乐厅，以自然声为主、电声为辅，可以满足省市级乃至文艺演出需求。我们为这座音乐厅设计了橡木原木可控扩散体，顶面采用防火GRG构件，还配置了移动式多功能静音舱和实木可移动声学反声罩。这座音乐厅的墙面，就是我们用QRD扩散原理设计出来的。当音符在音乐厅里淌时，那些隐藏在墙面上深浅不的木格，正在悄然将声音打散、揉匀、送回观众的耳朵里。
珠海那座1800座的教堂也让我印象很深。扇形设计的建筑很有特点，但也容易产生声聚焦和声颤动等声学缺陷。我们运用声学模拟软件反复评估和推演，最终采用了防火等级高又绿色环保的吸声装饰材料，配合扩散处理。完工后实测，无回声、无声聚焦，混响时间合适，语言清晰度良好。座庄严的教堂，从此有了通透而安详的声音底色。
从大剧院到小教堂，从体育馆到演播厅，从校园阶梯教室到中心，我们接触的每个项目，都有它自己的声音密码。而掌握了这些密码的钥匙，就是专业、经验、技术和对的偏执追求。
未来，我们依然会在声学这条路上继续走下去。人们的审美在提升，建筑的技术在迭代，声学材料也在不断推陈出新。但有些东西不会变：对声音的敬畏不会变，对工程质量的要求不会变，对每位客户托付的责任不会变。
如果你正要为座礼堂、剧场、报告厅或者音乐厅寻找声学解决方案，不妨让我们的老师傅先用声学仿真软件，为你的空间做次声音画像。在动工之前，先用数据说话，用科学预判，用仿真推演。这样，当你的礼堂迎来阵掌声的时候，你会发现，声音的每个细节都已经悄然安放好了。
声音是无形的，却有着触动人心的力量。愿每座礼堂，都成为声音的殿堂。
